カラヤンが愛したピアニスト、ワイセンベルク―偶然の出会いから最後の共演まで
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カラヤン＆ベルリンフィル 冷戦下のモスクワ公演｜ショスタコが震えた1969年「伝説の夜」
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1969年5月、カラヤンとベルリン・フィルは冷戦下のソ連を訪問しました。モスクワではショスタコーヴィチ本人を前に交響曲第10番を演奏。終演後には作曲者が舞台へ上がり、カラヤンと握手する場面が生まれました。
カラヤンとベルリン・フィル、1969年モスクワ公演
1969年5月、ヘルベルト・フォン・カラヤンはベルリン・フィルを率いてソ連へ向かいました。
現在では主要オーケストラの海外ツアーは珍しくありません。
しかし当時は冷戦の真っただ中。
ベルリンには壁があり、西ベルリンと東ベルリンは政治的にも分断されていました。
その時代に、西ベルリンを本拠地とするベルリン・フィルがモスクワやレニングラードを訪れたのです。
中でも特に知られているのが、1969年5月29日のモスクワ音楽院大ホールでの演奏会です。
カラヤンがショスタコーヴィチの交響曲第10番を指揮し、その客席には作曲者ドミートリイ・ショスタコーヴィチ本人がいました。
演奏終了後、ショスタコーヴィチは舞台へ上がり、カラヤンと握手。
ベルリン・フィル公式サイトによれば、会場ではショスタコーヴィチとカラヤン双方の名前を呼ぶ声が上がり、大きな喝采となりました。
1969年、ベルリン・フィルがソ連へ
カラヤンとベルリン・フィルは、1969年5月にプラハを経てソ連へ向かいました。
カラヤン公式資料によれば、5月25日と26日にプラハで2公演を行った後、5月28日から6月2日にかけてソ連で5公演を行っています。
モスクワでは5月28日、29日、30日の3日間、モスクワ音楽院大ホールで演奏しました。
その後はレニングラード、現在のサンクトペテルブルクへ向かっています。
5月28日
- ベートーヴェン：《コリオラン》序曲
- ベートーヴェン：交響曲第5番「運命」
- ベートーヴェン：交響曲第6番「田園」
5月29日
- J.S.バッハ：ブランデンブルク協奏曲第1番
- ショスタコーヴィチ：交響曲第10番
5月30日
- モーツァルト：ディヴェルティメント第17番
- リヒャルト・シュトラウス：交響詩《英雄の生涯》
これらのモスクワ公演は録音され、後にMelodiyaから正式にCD化されました。
冷戦下ではベルリン・フィルも政治的な意味を持っていた
このモスクワ公演を理解するには、当時のベルリンの状況も押さえておく必要があります。
ベルリンの壁が建設されたのは1961年。
ベルリン・フィルの本拠地は西ベルリンにありました。
そのためソ連側から見れば、ベルリン・フィルは西側陣営に属するオーケストラでもありました。
フランスの音楽メディアResMusicaは、当時のソ連側の案内では単に「ベルリン」と記すだけでは東西どちらの楽団か分かりにくいため、西側のベルリン・フィルであることを説明したと伝えています。
現在から見ると不思議にも思えますが、「ベルリン」という都市名そのものが政治的な意味を持っていた時代でした。
東ドイツ政府が公演に反対したとの報道も
オーストリア紙『Die Presse』は2009年、1969年モスクワ公演のライブ録音がCD化された際の記事で、カラヤンがDDR政権の強い反対を押してソ連公演を実現したと紹介しています。
ただし、DDR側が具体的にどのような方法で反対したのかについては、この記事だけでは詳細までは分かりません。
そのため「東ドイツ政府が妨害した」とまで断定するより、そのように報じた資料があると捉えるのが適切でしょう。
少なくとも、この訪ソ公演が冷戦下の政治的緊張とは無関係ではなかったことは分かります。
チケットを持たない音楽学生が会場へ入ってきた
モスクワ公演は大きな注目を集めました。
カラヤン公式サイトは、当時ベルリン・フィルの支配人だったヴォルフガング・シュトレーゼマンの回想を紹介しています。
初日の5月28日。
《田園》交響曲の演奏が始まって間もなく、バルコニー付近の扉が大きな音を立てて開きました。
カラヤンはいったん演奏を止めます。
入ってきたのは、チケットを手に入れられなかった若い音楽学生たちでした。
どうしてもベルリン・フィルを聴きたい学生たちが、立ち見でも構わないとして会場へ入ってきたのです。
警備側も完全には排除できず、静かにすることを条件に、その場に残ることが認められたとされています。
その後カラヤンは《田園》を最初から演奏し直しました。
5月29日の会場は「包囲」のような状態
翌5月29日は、バッハのブランデンブルク協奏曲第1番とショスタコーヴィチの交響曲第10番。
この日のチケットもすでに完売していました。
カラヤン公式サイトが紹介する回想では、モスクワ音楽院はまるで「包囲」されたような状態で、入口には騎馬警官まで配置されていたとされています。
それほど大きな関心を集めた公演でした。
マリア・ユーディナもチケットを求めた
この日の混乱を物語る逸話として、ピアニストマリア・ユーディナの話があります。
ユーディナはチケットを持っていませんでした。
しかし、どうしても公演を聴きたかったため、会場付近の路上に座り込み、誰かがチケットをくれるまで動かないという趣旨の行動に出たと伝えられています。
カラヤンとベルリン・フィルの訪ソが、モスクワの音楽界でどれほど注目されていたかを示すエピソードです。
客席にはショスタコーヴィチ本人がいた
そして5月29日の客席には、交響曲第10番の作曲者ドミートリイ・ショスタコーヴィチ本人がいました。
当時62歳。
ベルリン・フィル公式サイトは当時の新聞記事をもとに、ショスタコーヴィチが激しく呼吸し、興奮で身体を震わせながら演奏を聴いていたと紹介しています。
自分の作品を、冷戦下にソ連を訪れたカラヤンとベルリン・フィルが演奏する。
作曲者にとっても通常とは異なる状況だったことがうかがえます。
カラヤンが演奏したショスタコーヴィチ交響曲は第10番だけ
カラヤンはロシアやソ連の作曲家の作品を数多く指揮しました。
チャイコフスキー、ムソルグスキー、プロコフィエフなどは録音でもよく知られています。
しかしショスタコーヴィチの交響曲については事情が異なります。
カラヤンが実際に演奏したショスタコーヴィチの交響曲は第10番だけでした。
ベルリン・フィルでは1959年にこの作品を取り上げて以来、繰り返し演奏しています。
ベルリン・フィル公式サイトによれば、カラヤンは同楽団で第10番を17回指揮しました。
他のショスタコーヴィチ交響曲を取り上げなかっただけに、第10番はカラヤンのレパートリーの中で特別な位置を占めていた作品といえます。
マリス・ヤンソンスも客席で聴いていた
この夜の演奏を実際に聴いていた若い音楽家の一人が、後に指揮者として知られるマリス・ヤンソンスでした。
ヤンソンスは後年、この時のベルリン・フィルについて、「200％の力で演奏していた」という趣旨で振り返っています。
作曲者本人を前にした演奏だったことも、楽団の集中力に影響していたのかもしれません。
この演奏は、後に発売されたMelodiyaのライブ録音で聴くことができます。
終演後、ショスタコーヴィチが舞台へ
交響曲第10番が終わると、会場は大きな拍手に包まれました。
ベルリン・フィル公式サイトによれば、ショスタコーヴィチは客席から立ち上がり、小さな階段を上って舞台へ向かいました。
それを見たカラヤンもショスタコーヴィチのもとへ向かいます。
そして二人は舞台上で握手しました。
当時の記録では、その瞬間に拍手がさらに大きくなったとされています。
「ショスタコーヴィチ」「カラヤン」と名前を呼ぶ声
ベルリン・フィルによれば、終演後の会場ではショスタコーヴィチとカラヤン双方の名前を呼ぶ声が起こりました。
ショスタコーヴィチも笑みを浮かべたと伝えられています。
カラヤンの広報を担当していたペーター・チョバディは、この時の出来事を、過去にソ連国内で批判を受けてきたショスタコーヴィチにとって大きな勝利だったのではないか、と後に振り返っています。
これはチョバディ自身の評価ですが、作曲者がモスクワで大喝采を受けた光景の強烈さを伝えています。
ショスタコーヴィチはカラヤンの第10番をどう評価したのか
後年、このモスクワ公演について、ショスタコーヴィチがカラヤンとベルリン・フィルの演奏を高く評価したという証言が複数伝えられています。
『Die Presse』は、ショスタコーヴィチが自分の第10番をこれほどよく聴いたことはなかったという趣旨の言葉を残したと紹介しています。
別の資料では、「自分の交響曲がこれほど美しいとは知らなかった」という形でも伝えられています。
発言の正確な文言には資料によって違いがあるため、直接引用として断定するのは避けた方がよいでしょう。
ただし、終演後にショスタコーヴィチ自身が舞台へ上がったことや、カラヤン自身の後年の回想から見ても、作曲者が演奏に強く反応したことはうかがえます。
カラヤン＆ベルリン・フィル 1969年モスクワ公演の録音を見る
ソ連の新聞評は一様ではなかった
モスクワの聴衆は大きな反応を示しましたが、当時のソ連の新聞評がすべて同じ評価だったわけではありません。
『Die Presse』によれば、ソ連側の批評は分かれていたとされています。
カラヤンの演奏様式は、細部まで整えた響きやオーケストラの精度を重視するものでした。
ショスタコーヴィチの作品について、ソ連の演奏家や評論家が別の伝統や解釈を重視していた可能性もあります。
その一方で、実際に公演を聴いた人々の回想では、強い印象を残した演奏会として語られています。
スタジオ録音とは違う1969年モスクワのカラヤン
このモスクワ公演が現在でも聴けるのは、ライブ録音が残されているためです。
カラヤンは数多くのスタジオ録音を残しましたが、1969年モスクワの録音では、演奏会ならではの緊張感や勢いを聴くことができます。
『Die Presse』も、この録音について、スタジオ録音とは異なる直接的で劇的な面が伝わるという趣旨で評価しています。
特にショスタコーヴィチ第10番は、ベルリン・フィルの強い集中力が記録されたライブとして現在も知られています。
カラヤン自身も後年モスクワ公演を振り返った
カラヤンも後年、ショスタコーヴィチ第10番について語る中で1969年モスクワ公演を振り返っています。
1988年のリチャード・オズボーンとのインタビューでは、ショスタコーヴィチが非常に緊張しながらも強く感銘を受けていた、という趣旨で語りました。
カラヤンにとっても、作曲者本人が客席にいるモスクワでその作品を演奏した経験は、記憶に残るものだったことが分かります。
若きマリス・ヤンソンスは後に同じ作品をベルリン・フィルで指揮
1969年のモスクワ公演を客席で聴いたマリス・ヤンソンスは、その後指揮者として国際的に活動しました。
そして2016年には、ベルリン・フィルを指揮して同じショスタコーヴィチ交響曲第10番を取り上げています。
1969年に若い音楽家としてカラヤンとベルリン・フィルの演奏を聴いたヤンソンスが、約半世紀後に同じ楽団で同じ作品を指揮したことになります。
1969年がカラヤン初のソ連訪問ではなかった
1969年が、カラヤン自身にとって初めてのソ連訪問だったわけではありません。
カラヤンは1962年にウィーン・フィル、1964年にはミラノ・スカラ座とともにソ連を訪れています。
しかし1969年は、ベルリン・フィルを率いての訪ソでした。
ベルリンの壁によって分断された都市の西側を本拠地とするオーケストラを、カラヤンが冷戦下のソ連へ連れて行ったことに、このツアー独特の背景があります。
冷戦下のモスクワで生まれた象徴的な場面
1969年当時、西ベルリンとモスクワは政治的には異なる陣営にありました。
しかし5月29日のモスクワ音楽院では、ベルリン・フィルがソ連の作曲家ショスタコーヴィチの作品を演奏しました。
その作曲者本人が客席から舞台へ上がり、カラヤンと握手。
さらに観客からは、ショスタコーヴィチとカラヤン双方の名前を呼ぶ声が上がりました。
政治的な対立が続いていた時代に、演奏会場の中では作曲者、指揮者、オーケストラ、聴衆が同じ作品を通じて結び付いた場面でした。
まとめ｜1969年モスクワでショスタコーヴィチ本人が聴いた第10番
1969年のカラヤンとベルリン・フィルによるモスクワ公演では、さまざまな出来事が記録されています。
- 冷戦下の1969年にベルリン・フィルがソ連を訪問
- 5月28日から30日までモスクワで3公演
- チケットを持たない音楽学生が初日の会場へ入ってきた
- カラヤンが《田園》をいったん止め、最初から演奏し直した
- 5月29日はチケットが完売し、会場周辺が混雑
- マリア・ユーディナもチケットを求めたとの回想
- ショスタコーヴィチ本人が交響曲第10番を客席で聴いた
- 若きマリス・ヤンソンスも会場にいた
- 終演後、ショスタコーヴィチが舞台へ上がりカラヤンと握手
- 観客から二人の名前を呼ぶ声が上がった
中でも1969年5月29日のショスタコーヴィチ交響曲第10番は、作曲者本人がカラヤンとベルリン・フィルの演奏を直接聴いたという点で特別な記録となっています。
冷戦下のモスクワで、ショスタコーヴィチが舞台へ上がり、カラヤンと握手した光景。
ベルリン・フィルが現在もこの公演を特別な出来事として振り返っている理由が分かるエピソードです。
