カラヤン、1979年中国へ　ローター・コッホ転落事故とベルリン・フィル初公演の舞台裏

1979年、カラヤンとベルリン・フィルは初めて中国を訪れました。北京空港での転落事故、体育館での演奏、公開リハーサルの混乱、中国のオーケストラとの合同演奏まで、文化大革命直後の歴史的な訪中を振り返ります。

1979年カラヤン＆ベルリン・フィル初の中国公演

1979年10月、ヘルベルト・フォン・カラヤンはベルリン・フィルを率いて中国を初めて訪れました。

現在では、欧米の主要オーケストラが中国各地で公演することは珍しくありません。

しかし当時は、毛沢東の死去からわずか3年。

文化大革命によって西洋クラシック音楽が厳しく制限された時代が終わり、中国が少しずつ国外の文化へ開かれ始めたばかりでした。

そんな時期に実現したベルリン・フィル初の中国公演は、単なる海外ツアーではありませんでした。

しかも一行の北京到着直後、思いもよらない事故が起きます。

空港で搭乗用階段が崩れ、ベルリン・フィルの奏者が地上へ転落したのです。

その後も、十分なコンサートホールがない、公開リハーサルで観客が歩き回る、演奏曲目が政治問題になりかけるなど、さまざまな出来事が続きました。

一方、本番では大勢の観客が集まり、中国の音楽家とベルリン・フィルによる合同演奏も実現します。

今回は、カラヤンにとって唯一の中国訪問となった1979年北京公演を振り返ります。

文化大革命が終わって間もない1979年

この公演の意味を理解するには、当時の中国の状況を知る必要があります。

1966年に始まった文化大革命では、西洋クラシック音楽も強い制限を受けました。

ベートーヴェンやブラームスなどのヨーロッパ音楽を自由に演奏・鑑賞することが難しい時期が続きます。

毛沢東が死去したのは1976年。

そのわずか3年後に、

カラヤンとベルリン・フィルが北京でベートーヴェンやブラームスを演奏する

という出来事は、中国が文化的に国外へ開いていく過程を象徴するもののひとつでした。

ベルリン・フィル初の中国公演

ベルリン・フィルは1979年の日本公演を終えた後、中国へ向かいました。

北京では3回の演奏会が予定されていました。

プログラムには、カラヤンが長年取り上げてきた作品が並びました。

ところが、一行が北京空港へ到着した直後、大きな事故が発生します。

北京空港で搭乗用階段が崩壊

ベルリン・フィル一行が中国へ向かう際に利用していたのは、大型旅客機DC-10でした。

当時の北京空港では、この機体の高さに十分対応できる搭乗用設備が整っていなかったとされています。

そこで臨時の階段が用意されました。

しかし団員が降機している最中、その階段が突然崩れました。

ローター・コッホらが約6メートル下へ転落

事故に巻き込まれたのが、ベルリン・フィル首席オーボエ奏者のローター・コッホと、チェロ奏者アレクサンダー・ヴェドウでした。

ベルリン・フィル側の記録では、2人は約6メートル下のコンクリート面へ転落したとされています。

2人は負傷し、病院へ搬送されました。

後年のベルリン・フィル史でも、この事故について階段が途中で崩れ、奏者が約19フィート下へ落下したという記録があります。

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ローター・コッホは肋骨を骨折

中国側の回想資料では、負傷内容についてさらに具体的な記述があります。

それによれば、ローター・コッホは肋骨を骨折し、ヴェドウも足を負傷したとされています。

ベルリン・フィルの重要な首席奏者が、中国到着直後に演奏不能になるほどの事故に遭ったのです。

さらに別の関係者が空港で倒れたという記録

混乱はそれだけではなかったと伝えられています。

ベルリン・フィル関係者のひとりが空港で倒れ、救護を受けたという回想も残っています。

トーマス・ブランディスの回想には、カラヤン自身が救護に加わったという話もあります。

ただし、この部分は回想に依存する記述であり、細部については慎重に見る必要があります。

いずれにしても、一行にとって北京到着は、

という大混乱から始まりました。

歓迎式の途中でカラヤンが飛び出したという回想

中国側の通訳による回想では、事故当時のカラヤンの様子も伝えられています。

空港の貴賓室では歓迎行事が始まっていました。

そこへスタッフが駆け込み、事故をカラヤンに知らせます。

カラヤンは団員が事故に遭ったことを知ると、すぐに席を立って現場へ向かったとされています。

このエピソードも中国側の回想によるものですが、突然の事故が一行に与えた衝撃の大きさが伝わります。

翌日、カラヤンは負傷した団員を見舞った

カラヤンは翌日、入院した団員を見舞ったとされています。

中国側の資料には、ヴェドウが事故で眼鏡を壊したため、カラヤンが自分の眼鏡を差し出したという話も残っています。

これも主に回想に基づく逸話ですが、普段の厳格な指揮者というイメージとは少し違うカラヤンの一面を伝えています。

ローター・コッホ不在で公演を続行

大きな問題となったのが、首席オーボエ奏者ローター・コッホの負傷です。

コッホは当時のベルリン・フィルを代表する木管奏者のひとりでした。

しかし公演そのものを中止するわけにはいきません。

中国側の回想では、別のオーボエ奏者が首席パートを担当して公演を続けたとされています。

代役となった奏者の人物特定については資料によって不確かな部分があるため、慎重に見る必要があります。

重要なのは、主要奏者を事故で欠きながらも、ベルリン・フィルが予定された公演を続けたことです。

当時の北京には適切なコンサートホールがなかった

次に問題となったのが演奏会場でした。

1979年当時の北京には、大編成の西洋オーケストラを想定した本格的なコンサートホールがほとんどありませんでした。

そこで公演会場として使用されたのが北京体育館です。

当然ながら、体育館はクラシック音楽のために設計された施設ではありません。

ベルリン・フィル側の記録でも、音響条件のよくないスポーツ施設で演奏しなければならなかったことが振り返られています。

カラヤンは録音でもコンサートでも音響に強いこだわりを持っていた指揮者です。

そのカラヤンにとって、体育館でベルリン・フィルを鳴らすことは大きな挑戦だったでしょう。

公開リハーサルで文化の違いが表面化

そして公開リハーサルでは、さらに予想外の問題が起きます。

多くの中国人観客が会場へ入りましたが、当時の中国では西洋式クラシックコンサートの鑑賞習慣そのものが、現在ほど一般的ではありませんでした。

ベルリン・フィル側の記録によれば、リハーサル中には、

といった観客もいたとされています。

静かな環境で集中してリハーサルを行うことを当然としていたカラヤンにとって、かなり戸惑う状況だったようです。

カラヤンが観客の退出を警告

中国側の回想には、カラヤンが会場の状況に不満を示し、「ここはカフェではない」という趣旨の発言をしたという話があります。

発言の正確な言葉については回想資料によるものですが、ベルリン・フィル側の記録でも、カラヤンが公開リハーサルの観客を退出させる可能性を警告したことが伝えられています。

これは音楽そのものというより、西洋のコンサート文化と、文化大革命後の中国における新しい鑑賞文化との違いが表面化した出来事でした。

本番前に「コンサートの聴き方」を説明

中国側も、この問題をそのままにはしませんでした。

正式公演では、観客に演奏中のマナーを説明する注意書きや場内案内が用意されたとされています。

演奏中は静かにすることや、座席を立つ際にも音を立てないことなど、かなり細かな説明が行われたという記録もあります。

その効果もあったのか、本番では公開リハーサル時のような大きな混乱は起こらなかったとされています。

3公演に4,000人を超える観客

ベルリン・フィル側の記録では、北京で行われた3回の演奏会には、それぞれ4,000人を超える観客が集まりました。

観客の中には、組織的に参加した人々もいたとされています。

一方で、ベルリン・フィルの演奏を聴くために遠方から北京へやって来た音楽ファンもいたと紹介されています。

文化大革命が終わって間もない中国にも、西洋クラシック音楽を聴きたいという人々が確実に存在していました。

《展覧会の絵》が政治問題になりかけた

1979年ならではの出来事が、ムソルグスキー《展覧会の絵》をめぐる問題です。

ムソルグスキーはロシアの作曲家です。

当時、中国とソ連の関係は中ソ対立によって非常に悪化していました。

そのため、

ロシア人作曲家の作品を演奏すること自体が政治的に問題視されかけた

とベルリン・フィル側の記録にあります。

《展覧会の絵》は一時、演奏曲目から外される可能性まであったとされています。

現在のコンサートでは考えにくい話ですが、冷戦期には作曲家の国籍まで政治と無関係ではありませんでした。

それでも《展覧会の絵》は演奏された

最終的には《展覧会の絵》も演奏されました。

政治的にはソ連と対立しながらも、西洋クラシック音楽を再び受け入れようとしていた中国側にとって、微妙な判断だったことがうかがえます。

このエピソードからも、1979年のベルリン・フィル訪中が単純な音楽ツアーではなかったことが分かります。

中国の中央楽団とベルリン・フィルが合同演奏

今回の訪中で特に象徴的だったのが、中国側のオーケストラとベルリン・フィルによる合同演奏です。

演奏されたのはベートーヴェン交響曲第7番。

指揮はカラヤンでした。

文化大革命の時代には西洋クラシック音楽を自由に演奏することが難しかった中国の音楽家たちが、その数年後にベルリン・フィルの奏者と同じ舞台でベートーヴェンを演奏したのです。

中国の音楽界にとっても印象的な出来事だったと考えられます。

合同リハーサルではカラヤンが厳しく指導

中国側の回想には、合同リハーサルでカラヤンが現地奏者へ厳しい要求を出したという記述があります。

音量や音色などについて指摘し、ベルリン・フィルの奏者に実際に演奏させて違いを示したとされています。

当時の中国人奏者にとって、欧米の主要オーケストラと直接同じ舞台で演奏する機会は非常に限られていました。

すぐ隣でベルリン・フィルの奏法や音を体験できたこと自体が、大きな刺激になったのでしょう。

ベルリン・フィルの音に驚いた中国の音楽家たち

当時の中国側の回想には、ベルリン・フィルの響きへの驚きが数多く残されています。

特に、

などが強い印象を与えたようです。

中国の音楽教育やオーケストラ文化は、その後1980年代以降に大きく発展していきます。

1979年のベルリン・フィル訪中も、その流れの初期にあった重要な国際交流のひとつと見ることができるでしょう。

カラヤンと中国伝統音楽をめぐる逸話

中国側には、カラヤンと中国伝統音楽をめぐる興味深い話も残されています。

交流の場で、中央音楽学院の学生が二胡の名曲《二泉映月》を演奏し、カラヤンが強い関心を示したというものです。

ただし、このエピソードは主に中国側の回想に基づくため、どの程度の反応だったのかについては断定できません。

それでも、西洋オーケストラだけでなく中国の伝統音楽にも触れる機会があったことを伝える逸話として興味深いものです。

カラヤンにとって最初で最後の中国訪問

1979年の訪中後、カラヤンが再び中国を訪れることはありませんでした。

中国側の回想には、事故や会場設備などを理由にカラヤンが再訪へ消極的だったとする話もあります。

ただし、「もう中国へは来ない」と本人が明言したという話については、回想資料による部分が大きく、断定は避けた方がよいでしょう。

少なくとも結果としては、1979年がカラヤン唯一の中国訪問となりました。

ベルリン・フィルも次の中国公演まで26年

興味深いことに、ベルリン・フィルもその後長い間、中国で公演を行いませんでした。

次に中国公演を行ったのは2005年。

1979年から26年後です。

その頃には、中国のクラシック音楽を取り巻く環境は大きく変わっていました。

専用コンサートホールが整備され、中国出身の演奏家が国際的に活動することも珍しくなくなっていました。

1979年の北京とはまったく異なる環境になっていたのです。

1979年公演から現在の中国クラシック音楽界へ

現在の中国では、北京や上海をはじめ各地に本格的なコンサートホールがあり、海外のオーケストラも数多く訪れています。

ラン・ランやユジャ・ワンなど、中国出身の演奏家も世界各地のコンサートで活躍しています。

そうした現在から1979年を振り返ると、カラヤン＆ベルリン・フィル初訪中がどれほど異例の出来事だったのかがよく分かります。

設備も鑑賞文化もまだ発展途上だった時期に、大規模な西洋オーケストラが訪れ、現地奏者と合同演奏まで行ったのです。

まとめ｜事故と文化交流が重なった1979年の歴史的訪中

1979年のカラヤンとベルリン・フィルによる中国公演は、単なる海外演奏旅行ではありませんでした。

なかでも北京空港での事故は、一歩間違えばさらに深刻な事態になっていた出来事でした。

それでもベルリン・フィルは公演を続行しました。

そして文化大革命後、西洋クラシック音楽との接点を取り戻しつつあった中国の聴衆や音楽家へ、ベルリン・フィルの演奏を直接届けることになります。

現在の中国クラシック音楽界の発展を考えると、1979年のカラヤン＆ベルリン・フィル訪中は、中国と西洋クラシック音楽の交流が新しい段階へ進んだ時期を象徴する出来事のひとつだったと言えるでしょう。

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