ベルリン・フィルとは？歴史・歴代指揮者・特徴をわかりやすく解説
karajanbpo これがカラヤン&ベルリンフィルだ！
カラヤン晩年を最前列で見た男 レオン・シュピーラー
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カラヤン時代のベルリン・フィルで30年間コンサートマスターを務めたレオン・シュピーラー。入団当初の苦労、カラヤンの音楽性への評価、ザビーネ・マイヤー事件、晩年の対立まで、長年最前列で見続けた人物の証言を紹介します。
レオン・シュピーラー｜カラヤンを最前列で見続けたベルリン・フィルのコンサートマスター
カラヤン時代のベルリン・フィルには、数多くの優れた奏者が在籍していました。
その中でも、指揮台のすぐそばからカラヤンを長年見続けた人物が、コンサートマスターのレオン・シュピーラー（Leon Spierer）です。
シュピーラーは1963年から1993年まで、約30年間にわたってベルリン・フィルのコンサートマスターを務めました。
そのうち、カラヤンと共演した期間は26年間に及びます。
本人は後年、その時代について、自分の職業人生の中でも非常に充実した年月だったという趣旨で振り返っています。
興味深いのは、シュピーラーが単純にカラヤンを礼賛しているわけではないことです。
音楽家としてのカラヤンを高く評価する一方、ベルリン・フィルとの関係が悪化した晩年については、かなり率直な証言を残しています。
1963年、ベルリン・フィルへ入団
シュピーラーはベルリンに生まれましたが、家族とともに南米へ渡り、アルゼンチンで成長しました。
ヴァイオリンを学ぶ一方で経済学も修め、公認会計士の資格も取得したという異色の経歴を持っています。
その後ヨーロッパへ戻り、ニュルンベルク、ブレーメン、ストックホルムなどのオーケストラでコンサートマスターを務めました。
1962年、音楽雑誌でベルリン・フィルが第1コンサートマスターを募集していることを知ります。
シュピーラーは後年、ベルリン・フィルという楽団名とカラヤンという指揮者の存在が、世界中の音楽家を引きつける大きな魅力だったという趣旨で語っています。
オーディションでは楽団員だけでなくカラヤンからも支持を受け、1963年にベルリン・フィルへ加入しました。
最初の1年間はカラヤンの要求が分からなかった
ところが、ベルリン・フィルに入ったからといって、最初からカラヤンの要求を理解できたわけではありません。
シュピーラー自身によれば、最初のシーズンはかなり苦労したそうです。
理由は、
カラヤンが求めている音を、どのように実際の演奏へ結びつければよいのか分からなかった
からでした。
コンサートマスターであるシュピーラーは、リハーサルでも本番でもカラヤンのすぐ近くに座っています。
それでも、カラヤン独特の指揮や音楽の作り方を理解するまで、かなりの時間がかかったといいます。
しかしある時、突然それが理解できるようになり、その後は非常に自然に演奏できるようになったと振り返っています。
長年共演した奏者でさえ、最初からカラヤンの音楽言語を理解できたわけではなかったという点は興味深いところです。
ベルリン・フィルのコンサートマスターになるために必要なもの
シュピーラーには、若い音楽家への印象的な言葉も残されています。
「どうすればベルリン・フィルのコンサートマスターのような地位まで到達できるのか」という質問に対し、シュピーラーが挙げたのは、
「努力」
だったと伝えられています。
別のインタビューでも、音楽家に必要なものとして、才能や向上心だけでなく、非常に厳しい努力を挙げています。
シュピーラー自身も、いきなりベルリン・フィルへ入ったわけではありません。
アルゼンチンで学ぶ
ヨーロッパへ戻る
複数のオーケストラで経験を積む
ベルリン・フィルのオーディションに挑戦
入団後もカラヤンの音を理解するまで時間を要する
その経歴を見ると、「努力」という言葉が単なる精神論ではなかったことが分かります。
「偉大な指揮者は、多くを振る必要がない」
シュピーラーのカラヤン評には、興味深い考え方があります。
彼は、優れた指揮者は常に細かく動いて指示を出す必要はなく、重要なのは演奏家を刺激し、望む方向へ導くことだという趣旨の話をしています。
そして、その能力についてカラヤンを高く評価していました。
カラヤン自身は、ヴァイオリンや管楽器をオーケストラ奏者として専門的に演奏していた人物ではありません。
それでもシュピーラーによれば、
カラヤンは自分が求めている音を非常にはっきり理解していた
といいます。
長年にわたり指揮台のすぐ近くで演奏していたコンサートマスターならではの証言です。
カラヤンにも相性のよくないレパートリーがあった
シュピーラーの証言で面白いのは、カラヤンならどの作曲家でも同じように優れていた、という評価をしていないことです。
シュピーラー個人の見方では、バッハ、ハイドン、モーツァルト、シューベルト、シューマンなどについては、必ずしもカラヤンに最も適したレパートリーとは感じていなかったようです。
一方で、
ブルックナー
フランス音楽
イタリア音楽
オペラ
一部のベートーヴェン作品
などについては、非常に高く評価しています。
26年間すぐ隣で演奏していた人物から見ても、「カラヤンだから何でも同じように優れている」という捉え方ではなかったことが分かります。
ザビーネ・マイヤー事件を楽団内部から見ていた
シュピーラーの証言で特に重要なのが、1980年代のザビーネ・マイヤー事件です。
カラヤンは若いクラリネット奏者ザビーネ・マイヤーの採用を強く支持しました。
しかし、楽団員側では十分な合意が得られませんでした。
シュピーラーによれば、楽団員はマイヤーの弱音などを高く評価していた一方、強い音量で演奏した際に、ベルリン・フィル全体の音色へ長期的に溶け込めるかという点に疑問を持っていたといいます。
そして、これはソリストとしての能力を評価することとは別の問題だったとも語っています。
ベルリン・フィルの団員選考では、
その奏者が長い年月にわたってオーケストラの音色の中に溶け込めるか
という点も重要だったわけです。
しかしカラヤンはマイヤーを強く支持し続けました。
その結果、人事をめぐる指揮者と楽団員との対立が表面化します。
対立はマイヤー問題だけではなかった
シュピーラーの証言によれば、1980年代の緊張はザビーネ・マイヤー事件だけで説明できるものではありませんでした。
録音、映像制作、契約、報酬などについても、楽団側には不満が蓄積していたとされています。
複数の問題が重なった結果、シュピーラーは当時の状況を、突然大きな爆発が起きたようなものだったという強い表現で振り返っています。
1980年代には、カラヤンとベルリン・フィルの録音や映像制作をめぐる問題も表面化し、レコード会社を含む今後の制作計画へ影響を与えるようになります。
つまり晩年の対立は、一人のクラリネット奏者を採用するかどうかという問題だけではなかったのです。
それでもカラヤンの音楽的権威は尊重していた
ここがシュピーラーの証言で非常に重要なところです。
楽団とカラヤンの間に大きな対立が起きても、シュピーラーは、
音楽家としてのカラヤンに対する敬意は失われなかった
という趣旨の証言を残しています。
つまり、
音楽家・指揮者としてのカラヤンは高く評価する
人事や運営では意見が対立する
録音や契約をめぐっても不満がある
という複雑な関係でした。
「楽団員がカラヤンを嫌いになったから関係が終わった」という単純な話ではありません。
カラヤンは影響力を失うことに不満を抱いていたのか
シュピーラーは、1980年代半ば以降、カラヤンが以前ほど楽団運営に強い影響力を持てなくなったことについて不満を感じていた、という趣旨の証言も残しています。
1950年代半ばから長期間、ベルリン・フィルで大きな権限を持っていたカラヤンにとって、楽団員側が自分の意向とは異なる判断をするようになったことは大きな変化でした。
ただし、カラヤン本人の内心や動機については、シュピーラーから見た印象として受け取る必要があります。
それでも、晩年の指揮者と楽団との関係が以前とは大きく変化していたことを示す証言として興味深いものです。
初仕事でレオンタイン・プライスの歌に圧倒される
シュピーラーには、カラヤンとの仕事を始めた頃の印象的な思い出もあります。
1963年、ベルリン・フィル加入直後の仕事のひとつが、ルツェルンでのヴェルディ《レクイエム》でした。
リハーサルでレオンタイン・プライスの歌を間近に聴いたシュピーラーは、あまりに強く心を動かされ、演奏を続けるのが難しくなったと回想しています。
ベルリン・フィルに入ったばかりだったため、「これでは自分の最初の週が最後の週になるのではないか」と心配したそうです。
ところが周囲を見ると、他の奏者だけでなく、カラヤン自身も強く感動していたといいます。
その光景を見て、シュピーラーは自分が素晴らしい音楽家たちの中に入ったことを実感したと振り返っています。
30年間ベルリン・フィルを支えたコンサートマスター
シュピーラーは1993年までベルリン・フィルに在籍しました。
1963年から約30年間。
その間には、カラヤン時代の1960年代、1970年代、晩年の1980年代、そしてアバド時代への移行が含まれます。
ベルリン・フィルの歴史が大きく変化した時期を、コンサートマスターとして最前列で経験したことになります。
まとめ｜カラヤンの才能と対立の両方を知る証言者
レオン・シュピーラーの証言から浮かび上がるカラヤンは、「完全無欠の帝王」でも、「楽団員から嫌われた独裁者」でもありません。
シュピーラーは、カラヤンの音楽的才能や、演奏家から音を引き出す能力を非常に高く評価しています。
一方で、
ザビーネ・マイヤー採用をめぐる人事問題
録音・映像制作をめぐる対立
契約や報酬に関する不満
楽団運営における権限の変化
など、晩年に起きた問題についても率直に語っています。
それでも音楽家としてのカラヤンへの敬意は失われなかった。
この点は、カラヤンとベルリン・フィルの晩年の関係を理解するうえで非常に重要です。
26年間、指揮台からわずかな距離に座り、カラヤンの音楽づくりと楽団との関係の変化を見続けたレオン・シュピーラー。
彼の証言は、カラヤン時代のベルリン・フィルを外からではなく、内部から知るための貴重な手がかりとなっています。
