エリエッテ夫人 | これがカラヤン&ベルリンフィルだ！

カラヤンの何がすごいのか？（エピソードなど）

karajanbpo — Fri, 08 May 2015 07:47:06 +0000

20世紀の大指揮者カラヤンの何がすごいのか？カラヤンファンの私がわかりやすくご説明致します。

ヘルベルト・フォン・カラヤン

カラヤンは1908年4月5日、オーストリアのザルツブルク生まれの20世紀を代表する名指揮者です。

「Herbert von Karajan」と書いて「ヘルベルト・フォン・カラヤン」と読みます。ハーバート・ボン・カラジャンとは読みません。

1954年11月30日のフルトヴェングラー急逝をきっかけに、翌年1955年にベルリン・フィルアメリカツアーに同行、その後、終身指揮者として正式に契約します。ザビーネ・マイヤー事件などがありましたが、1989年春までベルリン・フィルと音楽活動を送りました。

そして、テレモンディアールという会社も設立し、自宅地下に編集室を作り映像メディアを自ら製作・指揮もします。その膨大な音楽資料はスイス銀行の金庫にいまだ眠るものもあるとのことです。

カラヤン＆ベルリンフィルのベートーヴェン交響曲全集徹底比較

カラヤンとベルリン・フィルが残した3種の音盤全集と、1969〜70年代のユニテル映像全集を比較し、収録場所や第九の声楽家まで詳しく解説。時代ごとに変化するカラヤンの解釈とベルリン・フィルの魅力が一望できます。カラヤン＆ベルリン・フィル　ベートーヴェン交響曲全集の徹底比較ヘルベルト・フォン・カラヤンとベルリン・フィルが残したベートーヴェン交響曲の記録は、1960年代・1970年代・1980年代の3種類の音盤全集さらに1969〜70年代に制作されたユニテル（UNITEL）映像全集の合計4種類にまとめることができます。いずれも時代...

カラヤンの何がすごいのか？

まず、カラヤンについてあまり知らないという方のために少し説明しますと、カラヤンは20世紀を代表すると言っても過言ではない名指揮者なんです。

桁外れのカリスマ性

カラヤンのすごいところは、まずカリスマ性。統率力が格段にあるのです。何十人もの団員の演奏をまとめるには指揮法だけでなく作曲家の想いとか・・音楽全般に対する深い理解が必要。人間的にも未熟ではとてもつとまりません。

カラヤンは大柄ではありませんが、指揮台に立つと団員にはかなり偉大に見えたようです。

一方、莫大な収入があるので私生活も結構派手です。3回目の結婚でフランス人のエリエッテさんを夫人にし、オーストリア郊外の大豪邸に住み、別荘を複数所有するほか、ジェット機、ポルシェ、ヨットなどを自分で操ります。

こうした派手な私生活も彼自身のカリスマ力をアップすることに貢献していたものと思われます。

年収は600万ドル（1985年頃の為替だと日本円で約14億円）以上はあったものと推定されているようですが、正しい数値はわかりません。

なお、カラヤンの私生活を垣間見れるドキュメンタリーが、「カラヤン・イン・ザルツブルク」です。これは昔、ビデオやレーザーディスクで販売されていました。また、NHKで放送されたこともあります。オーストリア郊外にある彼の邸宅や愛車のポルシェターボにエリエッテ夫人と乗り込むシーン、本番前のリハーサルや、ジェシー・ノーマンとの競演どが見られます。

カラヤンライブNG集-一流オーケストラでもミスはある

カラヤン指揮のベルリン・フィル、ウィーン・フィルといえば「完璧な演奏」で知られていますが、実はライブではごくたまにミスショットが起きます。一流オーケストラといえども全員が“人間”ですから、緊張・疲労・一瞬の迷いは避けられません。ここでは、ファンの間で語り草になっている有名なNGシーンを動画付きでご紹介します。カラヤンの厳しい眼差し、団員の冷や汗、そしてライブならではのスリル……。ミスも含めて演奏の「生き物らしさ」を楽しんでみてください。カラヤンライブNG集 – 一流オーケストラでもミスはあるベル...

カラヤンのザルツブルク復活祭音楽祭―誕生の背景と黄金時代の全記録

1967年にカラヤンによって始められたザルツブルク復活祭音楽祭は、ワーグナーの楽劇の上演を最大の目的として創設。自ら芸術監督にあたりました。管弦楽はベルリン・フィルとウィーン・フィルが検討されたが最終的にはベルリン・フィルに決定しました。そして一年間でベルリン・フィルがオケピットに入る唯一の演奏会になったのです。カラヤンのザルツブルク復活祭音楽祭――誕生の背景と黄金時代の全記録オーストリア・ザルツブルクで毎年夏に開催される「ザルツブルク音楽祭」は、世界でも最も格式高く、芸術的評価の高いクラシ...

ベルリンフィル黄金時代を築いたのはカラヤン

ベルリンフィルはカラヤンが就任する前から世界的名声はありましたが、ベルリンフィルの黄金時代を築いたのは間違いなくカラヤンです。

60年代から70年代にかけてが黄金時代とされています。この時代のベルリンフィルの演奏を聴くと、とにかく自信に満ち溢れたダイナミックな演奏という表現に尽きます。

世界トップクラスオケの団員というプライドを感じるのです。全てのパートから光輝くような生き生きととした音が聴こえる・・そんな感じです。

第九のリハーサルあたり（下の動画）を見て頂ければその気迫が伝わるかと思います。

カラヤン＆ベルリン・フィル黄金時代について

カラヤン＆ベルリンフィル黄金時代まずは1977年のフィルハーモニーホールでのリハーサル風景をご覧下さい。どのセクションからも自信に満ち溢れた光輝く音色が聴こえてきます。これがカラヤン＆ベルリンフィル黄金時代を物語っています。ヘルベルト・フォン・カラヤンがベルリン・フィルの音楽監督に就任した1956年から1980年代までの長い時代は、一般に「カラヤン時代」「黄金時代」と呼ばれる。しかし、その中でも特に輝きが強かったのが1960年代と1970年代の二十年間である。この時期、ベルリン・フィルは音響・録音・マーケティン...

カラヤンとベルリンフィルの黄金時代の演奏を聴きたい方は70年代のものを中心に聴いてみるといいでしょう。30日間無料体験で高音質のカラヤン＆ベルリンフィルが効き放題です。

ちなみに当サイトではカラヤンとベルリンフィルのレコーディング検索ができますでの年代で区切って調べてみてください。

カラヤン × ベルリン・フィル録音データ検索｜作品・録音年・レーベルまで一括で探...

ヘルベルト・フォン・カラヤンとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団による録音を、作品番号・録音年・レーベルなどの条件から検索できるデータベースです。お探しの音源が決まっている場合は、作曲家名や作品番号、録音年などを入力するだけで、該当する録音を素早く絞り込むことができます。CD／DVD／再発盤など、複数の音源の比較にもご利用いただけます。まずは下の検索フォームに、分かっている情報（作曲家名・作品番号・録音年など）を入力してお試しください。カラヤン録音データ検索フォーム ...

1989年にカラヤンが亡くなった直後に日本でもCDなどがかなり売れたようですが、70年代や60年代のものが多かったそうです。80年代でもチャイコフスキーの悲愴とかベルリンフィル100周年記念コンサートとか名盤はあるのですが、やはりカラヤンとベルリンフィルの黄金時代の魅力的な演奏は70年代に多く集中するのです。

ベルリンフィル創立100周年記念コンサート｜カラヤンが見せた奇跡の《英雄》と黄金...

1982年、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は創立100周年という大きな節目を迎えました。 4月から5月にかけて記念シリーズのコンサートが行われ、初日はモーツァルトの交響曲第41番《ジュピター》と、ベートーヴェンの交響曲第3番《英雄》という豪華なプログラムで幕を開けます。実は当初、《第九》が取り上げられる予定でした。しかし、より祝祭感と躍動感を強く表現できるこの2曲に変更されたと言われており、結果として歴史に残る名演が生まれることとなりました。黄金時代のメンバーがまだ健在だった奇跡の時期この時期のベル...

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素顔のカラヤン

指揮台を離れた「人間カラヤン」に迫る貴重なドキュメンタリー。リハーサル風景や素顔の表情から、その芸術観と孤高の精神が浮かび上がります。

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完璧主義の音づくり ― シルキーでダイナミックなサウンド

カラヤンの指揮するベルリン・フィルは、シルクのようになめらかな弦、よく歌う木管、輝かしい金管がひとつの生命体のようにうねりながらクライマックスに向かっていくダイナミックさが特徴です。リハーサルでは細かなフレーズやブレスまで徹底的に要求し、ホールの響きや録音バランスにも妥協しませんでした。その完璧主義が、現在でも「これぞオーケストラ！」と感じさせる厚みのあるサウンドを生み出しています。

レコードと映像の時代を切り開いた先見性

そして、経営力（ビジネスセンス）も優れています。やはりいい人材を集めるには高待遇でないとだめです。

そこで、膨大な数のレコーディングをし、世界中にレコードを売りまくったり、世界ツアーを定期的に実施しますが高いチケットも即完売！

その結果、団員の給与は上昇し、ステータスを求める超一流プレイヤーを世界中から自然に集めることに成功したのです（ただし、オーボエのシェレンベルガーなど、カラヤンの一本釣りもたまにあるが・・）。

コンサートのプログラムもお客が入るようなポピュラーな曲をメインにします。日本ではベートーヴェンとかブラームス、チャイコフスキーなんかが非常に人気があるのでそれらを中心にプログラムを組みます（日本公演のプログラムを見るとわかります）。

なお、過去にウィーンで公演したオペラを国営放送が流す予定でしたが、カラヤンは製作したレコードやビデオが売れなくなると主張し強く反対します。彼は絶対に妥協しないことで有名であり、とうとう放映は中止されました。

一方、カラヤンは早くから映像について非常に興味を示しており、すでに1960年代からベルリン・フィルやウィーン交響楽団とのレコーディングを映像として残しています。だが当時はまだ、ビデオが普及していないためこの先行投資はリスクが高く、私財を投じたカラヤンは人生最大の財政危機に面したようです。しかし、黄金時代のベルリン・フィルの最高の演奏を残した数々の映像は、まさに彼の生涯をかけた遺産なのです。

特に、60年代後半から70年代に収録したドイツ・グラモフォンから発売されるベートーヴェン交響曲全集はカラヤン＆ベルリン・フィルの黄金時代を象徴する作品と言えるでしょう。

個人的には、この作品の演奏は他の全てのレコーディングをはるかに凌ぐ最高傑作であると思います。ライブ形式とスタジオ形式の2種類があるが、スタジオ形式については、演奏家がカメラチェンジごとにコロコロ変わり、映像的に切り貼り的な印象を与えるのはいただけないものでありましたが、演奏家は当時の黄金時代を支えるトッププレイヤーばかりであり、この中には現代最高のフルート奏者であるJ・ゴールウェイや邦人初のプレイヤーである土屋邦雄氏らの若き日の貴重な映像も見られるのは嬉しい限りです。

ベルリン・フィルと日本人奏者 ― 日本人女性・男性を織り交ぜた6人の軌跡

ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団（以下「ベルリン・フィル」）は、クラシック音楽界における最高峰オーケストラの一つです。その中において、日本人奏者が長年さまざまな役割で活躍してきた歴史は、単なる「参加」ではなく、オーケストラの中心やリーダーシップを担う存在へと進化してきた道のりでもあります。特に町田琴和さん、清水直子さん、伊藤マレーネさん（女性奏者）と、安永徹さん、土屋邦雄さん、樫本大進さん（男性奏者）という6人は、それぞれの世代・役割で象徴的な存在です。以下、それぞれの奏者の経歴、ベルリン...

この交響曲全集のすばらしさはハイレベルな演奏だけではありません。交響曲第3番「英雄」と第7番では、フランスの演出家フーゴ・ニーベリングによる度肝を抜く画期的演出があったのです。オーケストラ団員を雛人形を乗せる雛壇のようなセットに放射線上に美しく配置し、カラヤンがその放射線の中心となるようにしました。最上段はおそらく4m前後あったのではないでしょうか。

どの位置からもカラヤンの指揮を容易に見ることができ、理想的な形ではないかと思います。映像を見る側としても新鮮味抜群であり爽快感があります。

また、交響曲第6番「田園」では、なんと床が様々な蛍光色に変化するというもので大変美しい。こちらは1960年代後半に作成されており、カラヤンの先見性を垣間見ることが出来ます。

1988年頃、この全集はまだLDではなく確かVHDだかビデオディスク（？）だかという形で売られていたような気がします。どうしてもこの全集を手に入れたくて、これを再生するプレイヤーを探し回り、秋葉原の石丸電気で見つけたのですが、LDが普及し始めた頃なので店員からは勧められなかった。が、翌年カラヤン死去後LDとして販売されることになったのでこれを購入しました。不幸中の幸いでありました。

とにかくカラヤンは商売上手であることに間違いはありません。

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70年代ベートーヴェン：交響曲全集（カラヤン＆ベルリンフィル）

初めての全集で迷った方に向けた定番録音。カラヤンの構築的な指揮とベルリン・フィルの完成度が、ベートーヴェン交響曲全体を一貫した美意識で聴かせてくれます。

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60年代ベートーヴェン：交響曲全集（カラヤン＆ベルリンフィル）

カラヤン＆ベルリンフィル初めてのベートーベン全集録音。快進撃はここから始まった。70年代録音と共にぜひ聴いて頂きたい歴史的名盤です。

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熱心な後進の指導

ビジネスにおいては強引な手法が多かったですが、後進の指導については精力的に活動しました。指揮者であれば小澤征爾氏、マリス・ヤンソンス、バイオリンならムター、ピアノならワイセンベルグやキーシンなどなど。彼ほど若い人に多くのチャンスを与えた指揮者など他にはいないでしょう。

カラヤンがまだ指揮者として駆け出しの頃、たった一言のアドバイスさえ先輩からもらえなかったようです。そういった苦労があるからこそ、後進から頼られれば力になってあげたいと考えるようになったのでしょう。

ビジネスを強調した活動が目に付きますが、商品が売れるからこそベルリン・フィルの団員の収入もアップし良い楽器を手にすることができ、そしてそれがテクニックとともに音色をさらにレベルアップさせるのだと私は思います。ベルリン・フィルの黄金時代と団員の高給の基礎はカラヤンが築いたものなのです。

実際にベルリンフィルには世界中から優れた演奏家がオーディションを受け、OBにはフルートのゴールウェイやニコレなど世界的に有名なソリストもいるのです。

ジェームズ・ゴールウェイ｜元ベルリン・フィル首席フルートのエピソードと名演の記録

元ベルリン・フィル首席フルート奏者、サー・ジェームズ・ゴールウェイ。カラヤン黄金時代を支えた名手でありながら、華やかな成功と孤独、そしてベルリン・フィル退団まで―― ここでは、在籍時のエピソードや人となりを、映像とともにご紹介します。世界最高のフルート奏者ジェームズ・ゴールウェイとはサー・ジェームズ・ゴールウェイ（1939年・北アイルランドのベルファスト生まれ）は、多くの人から「世界最高のフルート奏者の一人」と称される名フルーティストです。 1969年から1975年までベルリン・フィルの首席フルートを...

カラヤン公式サイト

カラヤンの公式ページがあります。カラヤンの幼い頃の写真やエリエッテや二人の娘たちとの写真もあり、結構楽しいです。探してみてください。残念ながら日本語には対応していません。

カラヤンは美男子なので、どの写真を見てもホントに絵になりますね。

カラヤンの妻エリエッテ夫人、2人のご令嬢、実兄をご紹介！

カラヤンの妻エリエッテ夫人や2人のご令嬢（イザベルさん・アラベルさん）、実兄ヴォルフガングさんをご紹介しております。カラヤンは三度結婚しています。一人目がオペラ歌手のエルミ・ホルガーレーフさん（1938-1942）、二人目がユダヤ系のアニータ・ギューターマンさん（1942-1958）であり、三人目がフランス人のモデルだったエリエッテさん（1958-1989）です。２回の離婚を経験しているわけですが空白期間がないですね～。カラヤンの最初の妻 ― エルミ・ホルガーレーフとは基本情報名前：Elmy（Elmi / Elmy） Ho...

カラヤンの二人のお孫さん

カラヤンの孫娘であるイーリアさんとカリーナさんのお二人をご紹介しています。カラヤンの二人のお孫さんイーリアさん2009年の写真ですが、左からイザベルさん（長女：女優）、エリエッテ夫人、アラベルさん（次女：ミュージシャン）、イーリアさん（アラベルさんの娘）のようです。お元気そうな感じで良かったです。この写真でカラヤン氏のお孫さんを初めて見ました（初登場！）。とってもキュートですね。この写真だと当時10代後半ぐらいでしょうか。ということは1990年代始めの頃のお生まれかもしれません（たぶん高齢出産）。もう...

帝王カラヤン、最期の時―終焉と永遠の遺産

このページでは、カラヤンの最期の様子、晩年の健康状態と仕事ぶり、ソニー大賀典雄氏とのエピソード、葬儀とお墓、そして残された家族とその後について、できるだけ丁寧にご紹介していきます。カラヤン逝去後の世界 ― 反響と追悼の波紋1989年7月16日。20世紀クラシック界を牽引してきた「帝王」ヘルベルト・フォン・カラヤンは、ザルツブルク郊外アニフの自宅で81歳の生涯を閉じました。死因は急性の心臓発作。長年の心臓・背中の持病を抱えながらも現役で指揮を続けていたカラヤンは、まさに最後の瞬間まで音楽とテクノロジーの未来...

スイス・サンモリッツにあるカラヤンの別荘発見！ソニー盛田昭夫氏とのエピソードも

カラヤンが愛した2つの別荘 ― フランスとスイスに築いた「静寂の王国」20世紀後半、ヨーロッパの音楽界に絶対的な存在感を示した指揮者ヘルベルト・フォン・カラヤン。華やかな音楽界を表で支えた一方で、裏側には「美しい静寂」を求め続けた男の姿があった。世界中を飛び回りながら、彼が心から安らぐことができたのは、フランスとスイスの2つの別荘だったと言われている。ここでは、カラヤンの私生活を象徴する① 南フランス・アンティーブの地中海の別荘② スイス・サン・モリッツのアルプス山荘この2つを中心に、そこでの暮らしやエ...

これがカラヤン&ベルリンフィルだ！

カラヤンとベルリンフィル研究ブログ

カラヤン＆ベルリンフィルおすすめ名盤（CD）

クラシック初心者向けにカラヤン＆ベルリンフィルおすすめ名盤をご紹介しています。なお、こちらではCDを紹介しております。映像関係（DVD、LD）は下の記事にまとめておきましたので宜しければご覧下さい。カラヤン＆ベルリンフィルおすすめ名盤（CD）これからカラヤンとベルリンフィルの名盤を聴いてみたいという方は60年代から70年代を選択すればほぼ間違いないです。下記のような作曲家の交響曲や管弦楽曲、協奏曲等を選んで聴いてみてはいかがでしょうか。【特にオススメ】ベートーヴェン/チャイコフスキー/ブラームス【オススメ】...

カラヤン＆ベルリンフィルおすすめ名盤（DVD）

カラヤンによる名演の数々を収めたDVDコレクション。戦後の録音から映像作品まで――彼が築いた音楽世界を、当時の指揮ぶりやオーケストラの響き、その熱気まで、余すところなく味わうことができます。初めてカラヤンに触れる人も、長年のファンも、時代の壁を越えて“本物の音と映像”に出会える一枚。カラヤン＆ベルリンフィルおすすめ名盤（映像関係）カラヤンは1950年代後半から早くも映像ものの作成に取り組んでいました。そいて60年代後半から70年代はユニテルという制作会社によって多数の映像ものがリリースされました。その後80年...

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カラヤンの自宅・邸宅・お墓まとめ｜アニフ村の家・動画・地図つきガイド

karajanbpo — Fri, 08 May 2015 09:25:17 +0000

オーストリア郊外・アニフ村にあるカラヤンの自宅とお墓を、動画や地図と合わせてご紹介します。

カラヤンのお宅拝見（外観）

ドキュメンタリー映画「カラヤン・イン・ザルツブルグ」には、納車されたばかりのポルシェ911にエリエッテ夫人と乗り込むシーンが登場します。その際、建物からエントランスを望む光景が映し出されており、そこから判断すると、下の地図に示した場所がカラヤンの自宅でほぼ間違いないと思われます。

アニフはザルツブルク郊外の静かな村で、周囲は緑豊かなのどかな環境です。自宅も木材を多く用いた落ち着いたデザインで、周囲の景観とよくなじんでいます。ドキュメンタリーや写真集などで室内の様子も一部うかがえますが、富豪らしい豪華さよりも、質の高い素材と洗練されたセンスを感じさせる住まいです。

航空写真で見る限り、いわゆる大邸宅にありがちなテニスコートや巨大なプールは見当たりません。ただし、母屋の左側に位置する建物が室内プールと思われる構造になっており、屋内通路で母屋とつながっているように見えます。

なお、「カラヤン・イン・ザルツブルグ」は YouTube にもアップロードされており、興味のある方はぜひご覧ください（英語）。

この映像の中では、カラヤンの邸宅の外観や、納車されたばかりのポルシェ・ターボの姿なども垣間見ることができます。

車については、マルティーニ・レーシング風ストライプの入った複数のポルシェのほか、メルセデス・ベンツ、フェラーリ 275GTB、250GTO、ランチア・ストラトス、フォードGT40 など、数々の名車を所有していたと伝えられています。

また、ソニーの大賀典雄会長との印象的な対談映像も残されています。その映像はこちらからご覧いただけます。

下の動画では、カラヤンが家族とともに自宅の庭で乗馬を楽しんだり、室内プールで娘たちと泳ぐ姿など、貴重なプライベート映像を見ることができます。ステージ上の厳しい表情とは違う、父親としての柔らかな一面が印象的です。

映像の中のカラヤンは、どこかくつろいだ表情で家族と向き合っています。仕事では完璧主義を貫きながらも、自宅では家族との時間を何より大切にしていたことがよく伝わってきます。

水泳シーンでは、無理に泳ぎを誇示するようなところはなく、背中の持病もあってか、むしろ慎重に水に親しんでいるようにも見えます。そうした姿にも、舞台上とは異なる人間味がにじみ出ています。

アニフの自宅は、外観だけを見ると「大富豪の城館」というより、上質な山荘をそのまま大きくしたような印象です。木材を多用した落ち着いたデザインで、周囲の自然とよく調和しています。敷地は広いものの、目立つゲートや過度な装飾はほとんどなく、「人目を避けて静かに暮らしたい」というカラヤンの意図が感じられます。

派手さよりも、質の高い素材とシンプルなデザインを好んだカラヤンらしい、品の良さに満ちた住まいと言えるでしょう。

これがカラヤンのお墓だ！

カラヤンは、自宅のあるアニフ村の教会に隣接した小さな墓地に眠っています。「帝王」と呼ばれた人の墓としては驚くほど控えめで、灰色の石にシンプルな書体で名前と生没年が刻まれているだけ。巨大な像や派手な装飾はなく、墓前には四季折々の花が手向けられ、周囲の緑とともに静かな雰囲気をつくり出しています。

自然に囲まれた小さな墓地で、ほかの人々と同じように並ぶカラヤンの墓を見ていると、どこかホッとさせられるものがあります。華やかなステージとは対照的な、静かで穏やかな最期の場所です。

下の動画は、実際にカラヤンのお墓を訪ねた方による記録映像です。

周囲はとても静かで、鳥のさえずりや風の音が似合うような環境です。華やかな音楽界の表舞台から離れ、今はこの穏やかな場所で安らかに眠っているのだと思うと、自然と頭が下がります。

「帝王」のイメージと、質素なお墓とのギャップ

ステージ上では圧倒的なカリスマ性から「帝王」とも呼ばれたカラヤンですが、そのお墓は肩書きや栄光を誇示するようなものではありません。控えめな墓石と、よく手入れされた花壇を眺めていると、音楽そのものに人生を捧げた職人としての側面や、家族と過ごす静かな時間を大切にした晩年の姿が自然と想像されます。

華やかなコンサートホールのスポットライトから遠く離れた場所で、自然に囲まれながら眠るという選択は、むしろカラヤンらしい、静かな美意識の表れだったのかもしれません。

なお、カラヤンのお墓や自宅の様子を詳しくレポートしている素晴らしいサイトがあります。実際に現地を訪れ、写真付きで紹介されていて圧巻です。カラヤンのお墓のレポートはこちら、自宅アニフの様子はこちらをご覧ください。

カラヤンのスイス・サンモリッツの別荘については、ぜひこちらの記事もご覧ください。

スイス・サンモリッツにあるカラヤンの別荘発見！ソニー盛田昭夫氏とのエピソードも

カラヤンの何がすごいのか？（エピソードなど）

20世紀の大指揮者カラヤンの何がすごいのか？カラヤンファンの私がわかりやすくご説明致します。ヘルベルト・フォン・カラヤンカラヤンは1908年4月5日、オーストリアのザルツブルク生まれの20世紀を代表する名指揮者です。「Herbert von Karajan」と書いて「ヘルベルト・フォン・カラヤン」と読みます。ハーバート・ボン・カラジャンとは読みません。1954年11月30日のフルトヴェングラー急逝をきっかけに、翌年1955年にベルリン・フィルアメリカツアーに同行、その後、終身指揮者として正式に契約します。ザビーネ・マイヤー事件などが...

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カラヤンの妻エリエッテ夫人、2人のご令嬢、実兄をご紹介！

karajanbpo — Fri, 08 May 2015 10:35:09 +0000

カラヤンの妻エリエッテ夫人や2人のご令嬢（イザベルさん・アラベルさん）、実兄ヴォルフガングさんをご紹介しております。

カラヤンは三度結婚しています。一人目がオペラ歌手のエルミ・ホルガーレーフさん（1938-1942）、二人目がユダヤ系のアニータ・ギューターマンさん（1942-1958）であり、三人目がフランス人のモデルだったエリエッテさん（1958-1989）です。２回の離婚を経験しているわけですが空白期間がないですね～。

カラヤンの最初の妻 ― エルミ・ホルガーレーフとは

基本情報

名前：Elmy（Elmi / Elmy） Holgerloef（ホルガーレーフ）
出身地：スウェーデン（ストックホルム出身とされる）
生年：1906年前後と推測（正確な生年は不明瞭）
職業：女優・舞台芸術に関わる仕事に従事していたとされる

1930年代のウィーンには北欧出身のモデルや女優、舞台人が多く集まっており、エルミもその一人として、芸術・社交界の中で活動していたと考えられます。

カラヤンとエルミの出会い・結婚

出会いの背景

1930年代初頭、ヘルベルト・フォン・カラヤンはまだ20代後半の若手指揮者で、ザルツブルクやウィーンでの活動を通じて徐々に頭角を現し始めていました。地方歌劇場での仕事をしながら、社交界や演劇界とのつながりも広がっていき、その中でエルミと知り合ったとされています。

結婚

結婚年：1938年（カラヤン30歳頃）
結婚当初、二人はウィーンの社交界で「若い芸術家カップル」として知られる存在だった。

この結婚は、世界的な名声を獲得する前のカラヤンを支えたもので、キャリア初期の私生活を語る上でエルミの存在は欠かせません。

エルミ・ホルガーレーフの人物像

エルミ自身の詳しい伝記は多く残っていませんが、当時の証言や断片的な記録から、次のような人物像が浮かび上がります。

明るく社交的：北欧出身らしい落ち着いた雰囲気と知性を持ち、社交界とのつながりも広かったとされる。
芸術への理解：舞台や芸能の世界にいたため、指揮者としてのカラヤンの仕事への理解が深かった。
イメージ面での支え：若手指揮者として社交の場に出る機会が増えていたカラヤンにとって、洗練された彼女の存在は大きなプラスだった。

二人の離婚

離婚時期

離婚年：1942年頃
結婚生活はおよそ4年程度と考えられている。

離婚理由と背景

公式に「これが理由」と特定された資料はありませんが、複数の伝記や回想から、いくつかの要因が推測されています。

カラヤンの多忙と性格

1939〜1942年にかけて、カラヤンはアーヘンからベルリンへと活動拠点を移し、ベルリン国立歌劇場などで一気に出世街道を歩きました。完璧主義で野心家だった彼は、次第に私生活よりも仕事を優先するようになったとされています。

政治情勢の緊張

1938年のオーストリア併合以降、ウィーンの芸術界はナチス政権の影響下に置かれ、空気は一変しました。北欧出身のエルミにとって、政治的・社会的な緊張の中で安定した生活基盤を維持することは難しくなった可能性があります。

カラヤンの“スター化”による価値観のズレ

1941〜1942年頃、カラヤンはオペラ「トスカ」などを通じて、一躍「時代の寵児」として注目を集めます。その過程で、夫婦の生活リズムや価値観にズレが生じていったと考えられています。

離婚後のエルミ・ホルガーレーフ

離婚後のエルミについては、公的な記録や証言がほとんど残っていません。そのため、彼女のその後の人生は大部分が謎に包まれています。

スウェーデンに帰国したという説が有力。
芸術・舞台関係の仕事を続けていた可能性はあるが、名前が記録にほとんど現れない。
再婚の有無や晩年の生活についても詳細は不明。

カラヤンの伝記においても、彼女との結婚生活や離婚後の詳しい記述は多くなく、「政治的に難しい時代のプライベートな出来事」であったこと、そして本人の意向もあって積極的に語られなかったのではないかと考えられます。

カラヤンにとってのエルミの意味

エルミ・ホルガーレーフは、「世界のカラヤン」になる以前の、若き日のカラヤンを支えた重要な存在といえます。

キャリア初期を共にした伴侶：名声を得る前の試行錯誤の時期のパートナーだった。
芸術家としての生き方への影響：社交性の高い舞台人として、カラヤンの社交界での立ち振る舞いや美意識にも影響を与えたと考えられる。
後の妻アニア・マリアとの対比：1958年に再婚するアニア・マリア（アニタ）・グロースリッチは、国際的に著名な女性で、カラヤンの「世界的ブランド化」に大きく貢献した人物。その前段階として、エルミは内輪の世界で彼を支えた「若き日の妻」という位置づけになる。

まとめ

エルミ・ホルガーレーフは、若き日のヘルベルト・フォン・カラヤンの私生活と芸術活動を支えた、しかし現在ではほとんど語られることのないミステリアスな存在です。

北欧出身の女優として芸術への理解が深かった。
カラヤンがまだ無名に近い時代から支えた最初の妻であった。
カラヤンの出世と時代の激動の中で離婚し、その後は記録からほとんど姿を消す。

華やかな「ベルリン・フィルの帝王」としての姿だけでなく、その前の、より人間的で等身大のカラヤンを知るうえで、エルミ・ホルガーレーフの存在は静かに、しかし確かに重要な意味を持っていると言えるでしょう。

彼女は1983年に86歳で生涯を終えました。心不全とのことです。

カラヤンの2番目の妻 ― アニータ・ギューターマンとは

基本情報

名前：Anita Gütermann（アニータ・ギューターマン）
生年：1917年
出身：ドイツ・バーデン地方
家柄：工業財閥「ギューターマン家」の令嬢（世界的なミシン糸メーカー）
職業：公式の職業記録はないが、名家の令嬢として社交界で育ち、文化的教養が高かったとされる

アニータはドイツの有力実業家一族に生まれた女性で、芸術界の人間ではなかったものの、社交界への適応力や教養の高さで知られています。カラヤンと結婚した二番目の妻ですが、後の「アニア・マリア」と比べると一般への知名度は大きくありません。

カラヤンとの出会いと結婚

出会いの背景

二人の正確な出会いの経緯は多く語られていませんが、共通するのは「ドイツ社交界」を通じた接点です。カラヤンは1940年代前半、ベルリンでその才能を認められつつあり、社交界にもしばしば姿を見せていました。その中でアニータと知り合ったと考えられます。

結婚

結婚年：1942年
カラヤンの年齢：34歳
アニータの年齢：25歳

アニータとの結婚は、まさに戦時下のドイツという特殊な状況で行われました。前妻エルミとの離婚から間を置かずに再婚した形となり、当時の芸術界・社交界でも話題になったとされます。

アニータ・ギューターマンの人物像

アニータは、舞台人であったエルミとはまったく異なるタイプの人物だったとされています。

実業家一族の令嬢：ギューターマン家はミシン糸の大財閥で、裕福で安定した家柄。
落ち着いた知性：芸術よりも実務的・現実的な性格で、非常にしっかりした女性だったと言われる。
社交界での安定感：華美さよりも控えめな品位で、社交界では信頼感のある人物像。
芸術への理解：専門家ではないが、カラヤンの音楽活動には一定の理解と支援を示していた。

当時のカラヤンは、芸術家としての立場を固めながらも、戦時体制下で複雑な仕事環境に置かれていました。アニータはその「生活基盤の安定」という面で大きな支えになったと考えられます。

二人の離婚

離婚時期

離婚年：1958年
結婚生活は約16年間に及んだ。

離婚の背景

アニータとの結婚生活は、カラヤンの人生の中で最も激動の時期だったと言えます。戦中から戦後、そしてベルリン・フィルのトップへと駆け上がる道のりは、極度の緊張と変化に満ちていました。

カラヤンの世界的名声の上昇

1950年代後半、カラヤンはすでに国際的なスター指揮者となっており、その生活は多忙さを極めていました。世界中を飛び回る生活は、家庭生活との両立を難しくしました。

性格・価値観の違い

アニータは非常に堅実で保守的な性格だったとされ、華やかな芸術・社交界を舞台に活躍するカラヤンとは、価値観が次第に合わなくなったと言われます。

離婚後のアニータ・ギューターマン

離婚後のアニータは公的な場にほとんど姿を見せず、詳細な記録は多く残っていません。ただし、カラヤンのような芸術家と異なり、元来実業家一族の出身であったことから、生活基盤は安定していたと見られています。

再婚したかどうかははっきりしていない。
メディアへの露出はほとんど無く、静かに暮らしていたとされる。
芸術界とのつながりも離婚後は途絶えている。

その後の人生についての詳細は少ないものの、カラヤンの激動期を支えた「静かな妻」として、伝記の中では控えめながら存在感を放っています。

カラヤンにとってのアニータの意味

アニータ・ギューターマンとの16年間の結婚生活は、カラヤンの人生において「基盤を固める時期」にあたります。彼が世界的指揮者へと上り詰める過程を支えた重要な存在でした。

生活面での大きな支え：実務的で安定感のある性格は、戦中〜戦後の不安定な時代の中で役立った。
芸術家と現実社会の橋渡し：舞台人ではなかったが、カラヤンの仕事を現実的な視点で支えた。
後の「アニア・マリア時代」への前段階：アニア・マリアとの華やかな生活とは対照的で、より堅実で静かな伴侶という位置づけとなる。

まとめ

アニータ・ギューターマンは、多忙と激動の時代を生きるカラヤンを支えた“安定の妻”でした。前妻エルミの芸術家的な気質とも、後妻アニア・マリアの華やかな国際派の雰囲気とも異なる、独自の位置にあります。

ドイツの実業家一族の出身で、生活面で大きな安定を提供した。
カラヤンの戦中〜戦後の困難な時期の支えとなった。
16年に及ぶ結婚生活は、カラヤンのキャリアにおける“基礎を築く時代”に相当する。

カラヤンの歴史の中で目立つ存在ではないものの、彼が国際的巨匠へと飛躍していく土台を支えた人物として、見逃すことのできない重要なパートナーでした。

そのアニータさんはなんと2015年まで生きていたそうです（1917-2015）。97歳も生きられました。すごいですね。カラヤンもビックリ！

カラヤンの3番目の妻 ― エリエッテ・フォン・カラヤンとは

基本情報

名前：Eliette von Karajan（旧姓：Eliette Mouret ／エリエッテ・ムーレ）
生年：1932年
出身：フランス南部（モンペリエ近郊とされる）
職業：元ファッションモデル、のちに画家・写真家としても活動
家族：ヘルベルト・フォン・カラヤンの3番目の妻であり、二人の娘 イザベル（Isabel） と アラベル（Arabel） の母

エリエッテは若くしてパリでモデルとして活躍し、その洗練された美しさから「ヨーロッパで最も美しいモデルの一人」とも評されました。 1950年代後半にカラヤンと出会い、以後、彼の人生と芸術にとって決定的なパートナーとなります。

カラヤンとの出会いと結婚

運命の出会い

二人は1950年代後半、パリでの社交の場を通じて紹介されたとされています。当時、カラヤンはすでに国際的なスター指揮者として活躍しており、一方のエリエッテはファッション誌やコレクションで注目を集めるトップモデルでした。

結婚

結婚年：1958年
カラヤンの年齢：50歳
エリエッテの年齢：26歳

二人の結婚は、当時のヨーロッパの芸術・社交界で大きな話題となりました。カラヤンは2番目の妻アニータ・ギューターマンとの結婚生活を終え、新たな人生のパートナーとしてエリエッテを迎えることになります。

エリエッテの人物像

エリエッテは、単なる「美しい指揮者の妻」という枠を超え、カラヤンの芸術世界とイメージ戦略に深く関わった存在でした。

洗練された美意識： モデルとして培ったセンスにより、服装・写真・舞台上の見せ方などに強いこだわりを持っていた。
穏やかで包容力のある性格： 完璧主義で気難しい一面を持つカラヤンにとって、心からくつろげる相手だったと言われる。
芸術への理解： 絵画や写真にも取り組み、自らも創る側に回ることで、芸術家としてのカラヤンと深く共鳴した。
家庭の要： 多忙な生活を送る夫を支えながら、イザベルとアラベルの母として家庭を守った。

カラヤンの世界的成功を支えたパートナー

エリエッテとの結婚以降、カラヤンはベルリン・フィルとの活動を軸に、録音・映像・音楽祭など多方面へと勢力的に活動し、「カラヤン帝国」とも呼べる時代を築きました。その裏には、エリエッテの存在があります。

イメージとスタイルへの影響

黒いタートルネック、シンプルでモダンなステージ、洗練された宣材写真── こうした「カラヤン・スタイル」は、エリエッテの美意識と無関係ではないとされています。彼女は写真家やデザイナーとも交流し、カラヤンの“見せ方”を意識した戦略を支えていました。

ザルツブルクでの生活

二人はザルツブルク郊外、アニフ城近くの邸宅を拠点とし、そこは家族の住まいであると同時に、世界中の音楽家たちが集う場所ともなりました。自然に囲まれた落ち着いた環境で、カラヤンはリハーサルやスコアの勉強を行い、エリエッテは家族と来客を迎え入れていました。

イザベルとアラベル ― 二人の娘たち

イザベル・フォン・カラヤン
1960年生まれ。舞台芸術やプロジェクトの企画・演出に携わり、演劇や音楽を組み合わせた公演などで活動している。
アラベル・フォン・カラヤン
1964年生まれ。カラヤン財団や関連プロジェクトの運営・マネジメント面に関わり、父の遺産管理や文化活動のサポートを続けている。

エリエッテは、この二人の娘を芸術と教養に富んだ環境で育てました。現在もイザベルとアラベルは、それぞれの形で「カラヤンの名前と音楽」を次の世代へ伝えています。

晩年のカラヤンを支え続けた存在

1970年代以降、カラヤンは心臓の問題など健康面の不安を抱えながら指揮活動を続けました。エリエッテは常に彼の体調を気遣い、仕事のペースやスケジュールにも目を配っていたと伝えられています。

1989年にカラヤンが亡くなるその日まで、エリエッテはそばに寄り添い続け、まさに「生涯の伴侶」として彼を見送りました。

カラヤン死後のエリエッテ

カラヤンの死後も、エリエッテはその遺産を守り、名誉を保つために尽力しています。

カラヤン財団（Herbert von Karajan Stiftung）や関連組織の活動に関わる。
録音・映像作品の管理や監修に携わり、リリースや再発の方針にも意見を持つ存在。
自身が撮影した写真や絵画作品を通じて、芸術家としても活動。
音楽教育や若手演奏家支援といった慈善的な活動にも関心を寄せる。

彼女は、単に「巨匠の未亡人」という立場にとどまらず、一人の芸術的パーソナリティとして、静かに、しかし確固たる役割を果たしています。

カラヤンにとってのエリエッテの意味

多くの証言や伝記を通じて見えてくるのは、エリエッテがカラヤンの人生において最も重要な伴侶であったという事実です。

精神的な支え：孤独を好みながらも常に緊張の中にいたカラヤンにとって、心から信頼できる存在だった。
美学の共有者：視覚的な美、舞台の見せ方、写真の構図など、音楽以外の部分でカラヤンと価値観を共有した。
家庭の中心：イザベルとアラベルを育て、家族としての温かさを守った。
遺産の継承者：カラヤンの名と作品を、娘たちと共に現在まで守り続けている。

まとめ

エリエッテ・フォン・カラヤンは、 「巨匠カラヤン」のイメージと実像を形作った決定的なパートナーでした。その美しさと知性、そして穏やかな強さは、カラヤンの人生と芸術の歴史に深く刻まれています。

若くして国際的トップモデルとして活躍したフランス出身の女性。
1958年の結婚から1989年のカラヤンの死まで、常にそばで支え続けた。
娘イザベルとアラベルを育て、現在も「カラヤン家」の中心的存在であり続けている。
夫の遺した音楽的・文化的遺産を守り、未来へとつなぐ役割を果たしている。

カラヤンの物語を語るとき、エリエッテを抜きにすることはできません。彼女の存在を知ることで、私たちは「指揮者カラヤン」だけでなく、一人の人間としてのカラヤン像に、より近づくことができるでしょう。

彼女は「未亡人」という言葉を嫌っているそうです。いつまでもカラヤンの妻であり続けたいという思いからかもしれません。

現在はオーストリア・アニフ村の自宅で一人暮らしをしながらフランスのサントロペを行き来しているご生活のようです。

エリエッテ・フォン・カラヤンさん公式サイト[英語/ドイツ語]

カラヤンの娘たち ― イザベルとアラベル

ヘルベルト・フォン・カラヤンとエリエッテ・フォン・カラヤンには、二人の娘がいます。いずれも芸術と文化に深く関わりながら、父の遺産を現代へと伝える役割を果たしています。

イザベル・フォン・カラヤン

基本情報

生年：1960年（ザルツブルク）
職業：舞台芸術家、演出家、クリエイティブプロデューサー
活動拠点：オーストリア、ドイツ、スイスなどヨーロッパ各地

芸術家としての道

イザベルは幼少期から音楽・演劇・文学に囲まれて育ち、カラヤンの音楽だけでなく、舞台全体の美学を吸収してきました。若い頃はバレエや演劇を学び、やがて舞台演出やプロデュース活動に進みます。

活動の特徴

音楽×演劇の融合： クラシック音楽に俳優や朗読を取り入れる独自のスタイル。
現代的な音楽プロジェクト： テクノロジーや映像表現を用いた作品も手がける。
語りと音楽： 文学作品の朗読とクラシック曲のコラボレーション企画を多数開催。

カラヤンとの関係

イザベルは父カラヤンを深く尊敬しており、「父の音楽の表現の奥にある精神や哲学を現代に伝えたい」と語っています。伝統を守りつつ、新しい形で父の音楽を語り継ぐのが彼女の役割といえるでしょう。

アラベル・フォン・カラヤン

基本情報

生年：1964年（ザルツブルク）
職業：文化プロデューサー、マネジメント、財団運営
活動拠点：主にオーストリア・スイス

文化運営のスペシャリスト

アラベルは姉のイザベルと異なり、表現者というよりも「裏方のマネジメント」「文化財の管理」分野に強みを持つ人物です。

カラヤン財団の運営・管理： 父の遺産管理や文化プロジェクトの実務を担当。
音楽教育支援： 若手アーティスト支援や教育プログラムに関わる。
アーカイブ整理： カラヤンの録音・映像・写真など、膨大な資料の整理・保存に深く携わる。

カラヤン家の“調整役”

性格は「控えめで落ち着いたタイプ」と言われ、家族・財団・レーベル・音楽祭など多くの関係者と折衝する能力を持ち、 “カラヤン家の実務の中心”として重要な存在です。

姉妹の関係と役割分担

イザベルとアラベルは性格も活動領域も異なっていますが、カラヤンの遺産を次世代に伝えるという目標のために明確な役割分担ができています。

イザベル：芸術・舞台表現の面で父の精神を継承
アラベル：財団管理・アーカイブ・文化運営の面で父を継承

この二つの役割が合わさることで、カラヤンの音楽と理念は「芸術」と「運営」の両輪で守られています。

母エリエッテとのつながり

エリエッテは娘たちに自由な芸術観と多文化的な視野を与え、姉妹は幼い頃から芸術家や文化人に囲まれた環境で育ちました。現在も三人は非常に仲が良く、家庭としても強い信頼関係で結ばれています。

カラヤンの遺産を継ぐ次世代

イザベルとアラベルは、単に「巨匠の娘」という存在ではなく、それぞれが独立した道でカラヤンの文化遺産を継承しています。

イザベルは舞台芸術家として「表現の継承」
アラベルは財団運営者として「遺産管理の継承」

こうして姉妹は、音楽界・文化界の両面から、カラヤンの名と作品が永続的に受け継がれるよう努めています。

まとめ

カラヤンの娘であるイザベルとアラベルは、それぞれの強みを活かしながら、 「芸術面」と「運営面」から父の遺産継承に貢献する存在です。

イザベル：舞台表現・創作・演出を通じて父の美学を現代へ届ける。
アラベル：財団運営と文化保存によって、父の記録と研究を未来へつなぐ。
母エリエッテとともに、カラヤン家は今日も音楽界に強い影響を持ち続ける。

巨匠カラヤンの人生の最後の章と、音楽遺産の未来を支えるのは、この二人の姉妹と言ってよいでしょう。

ちなみにカラヤンは1967年に購入した自分のヨットに家族の名前をピックアップして名付けました。

(H)erbert、(El)iette、(Is)abel、(Ara)belの一部を取って「HELISARA」（ヘリサラ）という名前のヨットだそうです。

カラヤンの兄、ヴォルフガングさん

カラヤンには２歳上の兄、ヴォルフガングさん（1906年生まれ）がいました。ウィーン工科大学で電気工学を専攻したとのこと。若い頃はオートバイレースにも参加していました。

写真を見たところカラヤンほど男前ではないようですね。彼はオルガンの専門家で、演奏と製作の両面を行いました。奥様もオルガニストで一緒に世界ツアーも行っていたようです。

調べたところ、カラヤンとお兄様の奥様とはソリが合わなかったようです。カラヤンが奥様に嫌悪感を抱いていたようです。兄弟で共演の話もあったようですが白紙になったとの記録があります。それ以降、関係は希薄になってしまったようです。弟は世紀の大指揮者であり、フランス人のモデルと結婚、別荘やジェット機、ポルシェ、ヨットや豪邸などあまりにも一般人とかけ離れた生活でしたから嫉妬心もあったことでしょう。

とにかく兄弟のツーショットは幼い頃の写真以外私は見たことがありません。

彼は1987年11月、ザルツブルクにおいて81歳で生涯を終えました。

奇しくもヘルベルトと同じ寿命だったわけです。今はザルツブルク市営墓地に眠っているそうです。

ついにカラヤンのお孫さんも登場！2009年のカラヤンファミリーもご覧ください。

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カラヤンの二人のお孫さん

karajanbpo — Fri, 08 May 2015 08:45:09 +0000

カラヤンの孫娘であるイーリアさんとカリーナさんのお二人をご紹介しています。

カラヤンの二人のお孫さん

イーリアさん

2009年の写真ですが、左からイザベルさん（長女：女優）、エリエッテ夫人、アラベルさん（次女：ミュージシャン）、イーリアさん（アラベルさんの娘）のようです。お元気そうな感じで良かったです。

この写真でカラヤン氏のお孫さんを初めて見ました（初登場！）。とってもキュートですね。

この写真だと当時10代後半ぐらいでしょうか。ということは1990年代始めの頃のお生まれかもしれません（たぶん高齢出産）。もう少し早く生まれていればカラヤンも初孫とご対面できたのですけどね。

さすが美系のカラヤン家の血筋を継いでいます。カラヤンにもよく似てます。彼女はカラヤンを失っていまだ落ち込んでいるエリエッテ夫人をいつも笑わせてくれるそうです。

イーリアさんには早く結婚して頂き、男の子を設けてもらって指揮者になって欲しいですね。カラヤンのひ孫がベルリンフィルデビューとかね。

カリーナさん

孫娘のイーリアさんにはカリーナさんという妹（2003年頃のお生まれ）がいるようです。下の写真の左の女の子がカラヤンにとって2人目のお孫さんであるカリーナさんで間違いないようです。

とってもかわいいですね。目元がおじいちゃんそっくりです。

この子には、あのカラヤンの血が流れているのです。

遺伝子ってスゴイですね。遺伝子バンザイ！！(^^♪。

お二人とももう子どもとは言えない年齢になってしまってますが、ちょっと見てみたいですね。

エリエッテ夫人は未だカラヤン氏の事を引きづっていられるみたいで、眠れない日も多いらしく睡眠薬を使っているらしいです。でも孫娘たちに囲まれて幸せだそうです。

また、貴重なニュースがあればこのサイトでご紹介します。では。

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karajanbpo — Fri, 13 Dec 2019 12:08:48 +0000

カラヤンが愛した2つの別荘 ― フランスとスイスに築いた「静寂の王国」

20世紀後半、ヨーロッパの音楽界に絶対的な存在感を示した指揮者ヘルベルト・フォン・カラヤン。
華やかな音楽界を表で支えた一方で、裏側には「美しい静寂」を求め続けた男の姿があった。
世界中を飛び回りながら、彼が心から安らぐことができたのは、フランスとスイスの2つの別荘だったと言われている。

ここでは、カラヤンの私生活を象徴する
① 南フランス・アンティーブの地中海の別荘
② スイス・サン・モリッツのアルプス山荘
この2つを中心に、そこでの暮らしやエピソードを詳しく紹介する。

1. 南フランス・アンティーブの別荘 ― カラヤンの「海の家」

カラヤンが地中海沿岸で選んだのは、フランス南部のアンティーブ（Antibes）。
ニースとカンヌの間に位置し、ヨーロッパ随一の美しい海と温暖な気候で知られる土地だ。
ここは、カラヤンが「世界中で最も好きな場所の一つ」と語ったほどの安息地だった。

（1）明るい光と海風の別荘

アンティーブの家は、コート・ダジュール特有の白い建物で構成され、
大きなテラス、プール、海を望むリビングルームなど、地中海の光を最大限に取り入れる設計だった。
ザルツブルクの森の家とは対照的に、ここは「光」そのものに満ちた空間だったと言える。

彼はこの家で、アナログ録音の編集用テープやスコアを持ち込み、
海の音を聞きながら新しい企画を考えることも多かったという。

（2）水中カメラを使うほどの“海好き”

カラヤンは海で泳ぐことが大好きで、アンティーブでは毎日のように海に入った。
水中カメラや防水機材を用いて、泳ぐ自分を撮影させていたほどの熱の入れようだった。
晩年に撮影されたプライベート映像の中にも、アンティーブで海に入るカラヤンの姿が残っている。

（3）家族が最も長く滞在した「夏の家」

家族もアンティーブの家を特に気に入り、毎年長期間滞在した。
娘たち――イザベルとアナベル――にとっては、ここが“家族の記憶の中心”だったともいわれる。

カラヤンにとってアンティーブは、
最も開放的で明るい別荘であり、仕事と休息のバランスが取れた「理想の場所」だった。

2. スイス・サン・モリッツの山荘 ― “アルプスとスポーツ”の別荘

もうひとつの重要拠点が、スイス・エンガディン地方にあるサン・モリッツ（St. Moritz）である。
ここはヨーロッパ最高級の冬のリゾート地で、ジュリアード山脈に囲まれた静かで美しい高地にある。

（1）カラヤンのスポーツ魂が燃え上がった土地

カラヤンはスキーをこよなく愛した指揮者だった。
しかも、ただ「好き」というレベルではなく、
60代後半になっても本気で滑り続けるほどの情熱を持っていた。

サン・モリッツは、・雪質の良さ・静かで広大な斜面・プライバシーの守られる環境がそろっており、彼の精神を完全に開放する場所だった。

（2）山荘は“もうひとつの仕事場”でもあった

サン・モリッツの山荘には、防音されてはいないものの大きな音楽室があり、カラヤンはここに大量のスコア、録音テープ、仕事道具を持ち込んでいた。

雪景色の中、暖炉の前でスコアを広げる姿は、アニーフやアンティーブとはまた違う、冬のカラヤンの象徴的な姿である。

朝はスキー、午後は音楽、夜は家族と食事―― そんなメリハリのある生活が、メンタルの安定にも大きく寄与したと言われている。

（3）有名な「ポルシェで峠を攻めた」逸話

サン・モリッツ周辺は峠道が多く、 カラヤンはここで愛車ポルシェを走らせるのが大好きだった。 クラシック音楽の巨匠が、アルプスの急峻な道をスポーツカーで駆け抜けるというギャップは、ファンの間ではあまりにも有名だ。

「音楽も車も、最高の操作性能を求める」という彼らしい一面がよく表れた場所でもある。

（4）ソニーの盛田昭夫氏を招待

このサンモリッツの別荘には1980年頃、ソニー創業者の盛田昭夫氏（故人）が招かれています。

スイスでのフォーラムに盛田氏が参加するということを聞いたカラヤンは盛田氏に連絡し、ヘリコプターを手配するので別荘に遊びに来るよう提案したそうです。盛田氏がヘリポートに到着するとカラヤンが日本製の四駆を自ら運転して別荘に向かったとのことです。

サンモリッツの別荘では肉と野菜を使った温かいポトフに舌鼓を打ったり、室内プールで遊んだり、屋外でソニー製FMトランジスタラジオを一緒に聴いたりして楽しいひと時を過ごしたようです。

カラヤンは子どもの頃から本当に機械ものが大好きだったようですね。

下の動画はサンモリッツの街の様子です。

3. 2つの別荘に共通する“カラヤンらしさ”

アンティーブとサン・モリッツという、まったく対照的な2つの別荘。
しかし、この2つには共通点がある。それは、

◆ 静寂があること ◆ 自然の力が強いこと ◆ 家族とプライベートを守れること ◆ そして、音楽の準備ができること

カラヤンは一見すると華やかな指揮者に見えるが、内側は驚くほど「自然」と「孤独」を必要とするタイプだった。別荘は、まさにその2つを満たすための場所だった。

4. 終わりに ― 華やかな人生を支えた“静かなる2拠点”

フランス・アンティーブとスイス・サン・モリッツ。この2つの拠点は、カラヤンの人生を裏から支えた、 音楽家としての「根」と呼べる場所である。

地中海の光に包まれた海の家と、アルプスの雪に抱かれた山の家。その両方があったからこそ、彼は年間300日近い指揮活動を続けながら、世界最高の音楽を生み出し続けることができた。

派手さとは無縁の、しかし深い静寂を持つ2つの別荘――。
そこにこそ、カラヤンという人物の本質が静かに宿っていたと言えるだろう。

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ベルリンフィル創立100周年記念コンサート｜カラヤンが見せた奇跡の《英雄》と黄金期の最終到達点

karajanbpo — Fri, 08 May 2015 12:53:45 +0000

1982年、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は創立100周年という大きな節目を迎えました。 4月から5月にかけて記念シリーズのコンサートが行われ、初日はモーツァルトの交響曲第41番《ジュピター》と、ベートーヴェンの交響曲第3番《英雄》という豪華なプログラムで幕を開けます。

実は当初、《第九》が取り上げられる予定でした。しかし、より祝祭感と躍動感を強く表現できるこの2曲に変更されたと言われており、結果として歴史に残る名演が生まれることとなりました。

黄金時代のメンバーがまだ健在だった奇跡の時期

この時期のベルリンフィルは、カラヤン黄金時代を支えた名手たちが多く在籍していた最後の頃でもありました。コンサートマスターはミシェル・シュヴァルベ。クラリネットのカール・ライスター、ホルンのギュンター・コッホなど、伝説的メンバーが揃っていた“最後の贅沢”とも呼べる時代です。

オーケストラ全体に張りつめた凄まじい集中力があり、「創立100周年の最初の一撃」としての気迫が映像越しにも伝わってきます。

《英雄》はカラヤン晩年最大級の名演

この日の《英雄》は、カラヤンとベルリンフィルの録音史の中でも屈指の名演として語り継がれています。猛烈な推進力、鉄壁のアンサンブル、鳴り切った金管。まさに黄金期の総決算ともいうべき完成度です。

第一楽章の主題提示からして尋常ではなく、弦の深い呼吸感、金管の輝き、そして打楽器が支える圧倒的な土台。 “これこそベルリンフィルの音”と言わんばかりの圧巻の響きがホールを支配します。

私自身、この《英雄》は現在でも度々見返すほど気に入っており、何度聴いても新しい発見があります。特にコーダ部分の爆発的なエネルギーは、聴くたびに心が震えるほどの迫力です。

カラヤン自身も感動した第一楽章

ベルリンフィルの写真集には、第一楽章終了後、カラヤンが思わず感動した表情を見せたという記述があります。その写真では、渾身の演奏をやり切った団員たちと、それに応えるように目を潤ませたようなカラヤンの姿が写し出されています。

100周年という特別な舞台で、団員の士気が極限まで高まっていたことは想像に難くありません。ステージ全体を覆う“熱の塊”のような気配こそ、この演奏会が特別であった証拠です。

ヘルニアを抱えながらも立ち続けた74歳の巨匠

当時74歳のカラヤンは椎間板ヘルニアを患い、長時間立っていることすら困難な状態でした。それでも彼は一度も座らず、最後まで指揮台に立ち続けたのです。

この背景を知ると、動画に残る彼の指揮姿がより深く胸に迫ります。音楽監督としての責任、ベルリンフィルへの愛情、そして観客への敬意。それら全てを背負い、音楽とともに生きる姿勢を示した瞬間だったのでしょう。

当日は著名人も来場し、歴史的な夜となった

この記念すべき演奏会には、エリエッテ夫人、次女アラベラ、さらにドイツのヘルムート・シュミット首相も訪れていました。文化的にも政治的にも、ドイツが「ベルリンフィルの100年」を祝福していたことがよくわかります。

この日の《英雄》は、単なる記念演奏ではなく、ベルリンフィルが100年かけて築き上げた芸術の到達点だったのです。

ベルリンフィル創立100周年記念コンサート（映像作品はこちら）

あらためて振り返ると、この夜の演奏は「もし彼がベルリン生まれの指揮者として、正式に音楽監督に迎えられていたら…」という思いすら抱かせるほどの輝きがあります。

カラヤンの何がすごいのか？（エピソードなど）

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1959年、カラヤンとウィーン・フィル――日本が出会った“本場の響き”

karajanbpo — Sat, 23 May 2015 01:48:48 +0000

1959年、ウィーン・フィルとカラヤンが世界ツアーの途中で日本を訪れた。羽田空港の熱狂、ウィーン特有の柔らかな響き、そしてNHKが記録した貴重な映像――。日本のクラシック文化が世界と本格的につながり始めた、その瞬間を振り返ります。

1959年ワールドツアーと日本公演の意義

1959年ワールドツアーの中での日本

1959年のウィーンフィルとの来日は、日本だけのツアーではなく、いわゆる「ワールドツアー」の一環でした。オーケストラはウィーンを出発し、ニューデリー、ムンバイ（ボンベイ）、マニラ、香港、ハワイ、北米各都市と回る、大掛かりなスケジュールの途中で日本に立ち寄っています。インドや東南アジア、北米の聴衆と肩を並べるかたちで、日本が世界の音楽地図の中にしっかりと組み込まれつつあったことが、このツアーからもよく伝わってきます。

戦後まだ15年ほどしか経っていないこの時期に、ウィーンフィルとカラヤンという「西側文化の象徴」のような存在が日本を訪れたことは、単なるクラシックファンだけにとどまらない出来事でした。新聞や雑誌でも大きく取り上げられ、NHKの放送などを通じて、「本場ウィーンの響き」が家庭のテレビ・ラジオからも流れてきたのです。

羽田空港の熱狂と、エリエッテ夫人の着物姿

映像に残された羽田空港での出迎え風景は、いま見てもなかなかインパクトがあります。花束を持った“ミス○○”風のプレゼンター、報道陣のカメラフラッシュ、そして楽団員たちを待ち構えるファンの人垣。当時の日本で、ここまで大々的な歓迎を受けた外国オーケストラや指揮者が、いったいどれほどいたでしょうか。

前年に結婚したばかりのエリエッテ夫人も同行し、和服姿を披露しているのも微笑ましい場面です。20歳前後の若いエリエッテと、31歳年上のカラヤン——この年の来日映像には、華やかな「スター夫妻」という側面も強く映し出されています。音楽だけでなく、ライフスタイルやファッションの面でも、日本の人々に強い印象を与えたことでしょう。

日本で演奏されたプログラムとウィーンフィルの響き

日本公演のプログラムは、ベートーヴェンの「運命」や第6番「田園」、第7番、ブラームスの交響曲2番・4番、モーツァルトの第40番、ブルックナーの第8番など、まさに王道中の王道といってよい内容でした。はじめてウィーンフィルを生で聴く日本の聴衆に対して、「これぞウィーン」「これぞドイツ・オーストリア音楽」というラインナップを用意したかったのだろうと想像できます。

録音で聴き慣れたレパートリーでも、生のウィーンフィルには独特の香りがあります。弦楽器の柔らかさと厚み、木管の内声の歌い方、金管の輝き方などが、録音でイメージしていたものよりもはるかに立体的だったはずです。そこにカラヤン特有の流麗なフレージングと、全体を一つの大きなアーチでまとめる構成感が加わり、日本の聴衆はまさに「世界最高峰」の響きに圧倒されたに違いありません。

映像に残された1959年のブラームスやモーツァルト

このツアーの一部は、NHKによって収録され、のちにブラームスの交響曲第1番やモーツァルトの交響曲第40番などを中心とした映像・音源としてまとめられました。現在では、こうした素材をもとにしたDVDやCDが発売されており、「1959年のカラヤン＆ウィーンフィル」を家庭で追体験できるようになっています。

映像はモノクロで画質も現代基準では決して鮮明とはいえませんが、そのなかに映し出されるカラヤン50歳の指揮ぶり、そしてバルコニー席までぎっしり埋まった会場の雰囲気には、何ともいえない生々しさがあります。ブルックナーの交響曲第8番など、のちにスタジオ録音でも名盤を残す作品が、この時期からすでにツアーレパートリーとして練り上げられていたことも興味深いところです。

コンサートマスター・ボスコフスキーの存在感

このときのウィーンフィルのコンサートマスターを務めていたのが、ニューイヤーコンサートでもおなじみのウィリー・ボスコフスキーです。彼はウィーンの伝統的なスタイルを体現するヴァイオリニストであり、室内楽的な柔らかさとしなやかなリズム感をオーケストラ全体にもたらしていました。

映像をよく見ると、カラヤンの大きなフレーズ運びと、ボスコフスキー率いる弦楽セクションの細やかなニュアンスづけが、絶妙なバランスで共存していることがわかります。ある意味で、ウィーンの伝統とカラヤン流のモダンなサウンドの「接点」として、1959年の日本公演はとても象徴的な場だったのかもしれません。

1959年ツアーとレコード録音との関係

ちょうどこの頃、カラヤンはドイツ・グラモフォンとの専属契約を結び、ベートーヴェン交響曲全集などの大プロジェクトに着手しようとしていた時期でもあります。スタジオ録音で「決定版」ともいえるドイツ・オーストリア作品のイメージを築きながら、一方でウィーンフィルとの世界ツアーでは、同じレパートリーを生のコンサートとして世界各地に届けていたわけです。

つまり、レコードで聴かれるカラヤン像と、ツアーでの生のカラヤン像が、ほぼ同時進行で形づくられていたのが1959年前後。その意味で、日本にとってこの年の来日は、「録音の中のカラヤン」と「ホールに立つカラヤン」が初めて重なる、非常に貴重な出会いだったといえるでしょう。

日本のクラシック受容史の中での1959年

1950年代後半から60年代にかけて、日本ではNHK交響楽団の活動充実や、海外オーケストラの相次ぐ来日によって、クラシック音楽がじわじわと生活のなかに浸透していきました。その流れのなかで、ウィーンフィル＆カラヤンの来日は、一つのクライマックスともいうべき出来事でした。

チケットを取れた人は、ホールで一生ものの体験をし、取れなかった人は放送や雑誌記事を通じて、その雰囲気だけでも味わおうとしたはずです。現在、1959年の映像や音源をあらためて見直してみると、そこには単に「名演の記録」という以上に、日本の音楽文化が世界とつながっていく瞬間が刻み込まれているように思えてなりません。

いま、1959年の映像をどう楽しむか

令和のいま、1959年の映像を見てみると、画質や音質の点ではどうしても古さを感じます。しかし、その古さこそが魅力でもあります。モノクロ映像のざらりとした質感や、少し遠めのカメラワーク、客席の服装や髪型——そうしたすべてが、1950年代末という時代の空気を運んできてくれます。

最新の4K映像やハイレゾ音源に慣れた耳と目であえて1959年のカラヤン＆ウィーンフィルを味わってみると、「時代を超えて残るもの」と「時代とともに変わっていくもの」の両方が見えてきます。半世紀以上前、日本のホールに響いたウィーンフィルの音を想像しながら、ぜひ一度この映像をじっくりと味わってみてください。

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